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| 100 | 1 |
_aAllott, Miriam _926685 _eautor |
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| 245 | 1 | 4 |
_aLos novelistas y la novela / _cMiriam Allott ; tr. R. B. Costa y María Luisa Borrás |
| 264 | 1 |
_aBarcelona : _bSeix Barral, _c1966 |
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| 300 | _a401 páginas | ||
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_2rdacontent _atexto |
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_2rdamedia _ano mediado |
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_2rdacarrier _avolumen |
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| 490 | 0 |
_aBiblioteca breve _vno.219 _994839 |
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| 505 | 0 | 0 | _aLa naturaleza de la prosa de imaginación -- La novela y lo maravilloso -- Rechazar la inverosimilitud |
| 505 | 0 | 0 | _anovelesca. Samuel Richardson -- Una advertencia contra el elemento sobrenatural. Henry Fielding -- La novela |
| 505 | 0 | 0 | _areformada por el novelista. Tobias Smollett -- La Belle nature. Jean-Jacques Rousseau -- Combinación de lo |
| 505 | 0 | 0 | _amaravilloso y lo verosímil. Clara Reeve -- La novela carece de unidad de plan. Thomas Holcroft -- La |
| 505 | 0 | 0 | _adiferencia entre la novela y el romance. Clara Reevé -- Sunt certi denique fines. Richard Cumberland -- Mrs. |
| 505 | 0 | 0 | _aSarah Green -- ¿Épica en prosa?. Anna Laetitia Barbauld -- Novela, romance, épica. Sir Walter Scott -- El |
| 505 | 0 | 0 | _aromance histórico combina lo maravilloso con lo verosímil. Sir Walter Scott -- La sensación de lucha en el |
| 505 | 0 | 0 | _anovelista. Gustave Flaubert -- Guy de Maupassant -- La cualidad del romance. Robert Louis Stenvenson -- Un |
| 505 | 0 | 0 | _arealista romántico. Joseph Conrad -- Corte de amarra. Henry James -- Historia de aparecidos. Henry James - |
| 505 | 0 | 0 | _aAcoplamiento de lo excepcional a lo corriente. Thomas Hardy -- La novela como retrato de la vida -- Una nueva |
| 505 | 0 | 0 | _aforma de escribir. Henry Fielding -- Los límites de lo verosímil. Henry Fielding -- Nada de Transformaciones |
| 505 | 0 | 0 | _asúbitas. Samuel Richardson -- No hay que perder la vista de la realidad. Richard Cumberland -- Vástago de |
| 505 | 0 | 0 | _ala naturaleza. Fanny Burney -- Los caminos de la vida sencilla: Emma, de Jane Austen. Sir Walter Scott -- |
| 505 | 0 | 0 | _a¿Son admisibles los accidentes?. Charles Dickens -- Dickens defiende la fantasía. Charles Dickens. -- El arte |
| 505 | 0 | 0 | _ade novelar consiste en representar la naturaleza. William Makepeace Thackeray -- El realismo es compatible con |
| 505 | 0 | 0 | _ael sensacionalismo. Anthony Trollope -- La verdad reside en lo excepcional. Feodor Dostoievaky -- Realismo |
| 505 | 0 | 0 | _acientífico. Emile Zola -- La realidad es sólo un trampolín. Gustave Flaubert -- El naturalista modifica la |
| 505 | 0 | 0 | _anaturaleza. Emile Zola -- Los realistas son ilusionistas. Guy de Maupassant -- El arte representativo es a la |
| 505 | 0 | 0 | _avez realista e idealista. Robert Louis Stevenson -- La novela es un artificio destilado de los frutos de la |
| 505 | 0 | 0 | _aobservación. Thomas Ardí -- La imitación no puede servir de norma. León Tolstoy -- El arte es todo |
| 505 | 0 | 0 | _adiscriminación y selección. Henry James. La vida imaginaria es más evidente que la realidad. Joseph Conrad |
| 505 | 0 | 0 | _a-- ¿Es así La vida?. Virginia Wolf -- El Realismo daña El sentido de La tragedia. D. H. Lawrence -- Realismo y |
| 505 | 0 | 0 | _aestilización. André Gide -- La verdad es más extraña que la ficción. Aldous Huxley -- No observador sino |
| 505 | 0 | 0 | _acreador. François Mauriac -- Una discusión acerca de las categorías de la ficción literaria. Henry James las |
| 505 | 0 | 0 | _adepone -- Stevenson opone objeciones -- La ética de la novela -- El novelista y la juventud -- Samuel |
| 505 | 0 | 0 | _aRichardson -- Jean-Jacques Rousseau -- Clara Revé -- Oliver Goldsmith -- Sir Walter Scott -- Anthony Trollope |
| 505 | 0 | 0 | _a-- Charles Dickens -- Henry James -- François Mauriac -- Reforma del lector mal encaminado. Daniel Defoe -- |
| 505 | 0 | 0 | _aHay que dorar la píldora. Samuel Richardson -- Hay que adopatar ejemplos que sean de utilidad. Henry Fielding |
| 505 | 0 | 0 | _a-- hay que conseguir las Aspiraciones que puedan servir de ejemplo. Tobias Smollet -- ¿No hay que hacer |
| 505 | 0 | 0 | _apolítica? -- Richard Cumberland -- Stendhal -- El lector no se interesa por la moral. Sir Walter Scott -- |
| 505 | 0 | 0 | _aAcerca de que no es conveniente atravesar la mariposa con una aguja. Nathaniel Hawthorne -- La verdad es lo |
| 505 | 0 | 0 | _amejor. William Makepeace Thackerey -- La responsabilidad del escritor. George Eliot -- Un argumento acerca de |
| 505 | 0 | 0 | _ala objetividad artística. George Sand, Gustave Flaubert -- En los naturalistas hay una elevada intención |
| 505 | 0 | 0 | _amoral. Emily Zola -- El detestable decir lo que es falso y peligroso ocultar lo que es cierto. Robert Louis |
| 505 | 0 | 0 | _aStevenson -- La verdad natural es mejor que la didáctica. Thomas Ardy -- El artista debe plantear el problema |
| 505 | 0 | 0 | _ano resolverlo. Antón Chekhov -- ¿Es auténtico, es sincero? Henry James -- Hay que acariciar una esperanza que |
| 505 | 0 | 0 | _asea imperecedera. Joseph Conrad -- El dedo en el platillo de la balanza. D. H. Lawrence -- Cómo presentar las |
| 505 | 0 | 0 | _aideas en una novela. Honoré de Balzac -- Uván Turguenev -- André Gide -- Aldous Huxley -- La justicia poética. |
| 505 | 0 | 0 | _aIvy Compton-Burnett -- La tragedia moral. André Gide -- El novelista cristiano. François Mauriac -- La génesis |
| 505 | 0 | 0 | _ade una novela -- El camino y el equipo del novelista -- El punto de vista y la preparación y la preparación de |
| 505 | 0 | 0 | _ala novela -- Invocando asistencia. Henry Fielding -- ¿Inmerso en el elemento destructivo? -- La voz del |
| 505 | 0 | 0 | _asincero sentir. Stendhal, León Tolstoi -- Una sola herramienta en el taller. Robert Louis Stevenson -- |
| 505 | 0 | 0 | _aGerminación -- El novelista en su labor : esfuerzo e inspiración -- El oficio de la novela -- Problemas de |
| 505 | 0 | 0 | _aestructura : unidad y armonía -- Trama e historia -- Factor tiempo -- Técnica narrativa -- Personajes -- |
| 505 | 0 | 0 | _aDiálogo -- Escenarios -- Estilo -- Problemas de estructura -- Unidad y armonía -- Normalidad épica. Henry |
| 505 | 0 | 0 | _aFielding -- Argumento e historia -- El factor tiempo -- Técnica narrativa -- El genero epistolar es |
| 505 | 0 | 0 | _ainadecuado. Henry Fielding -- Las cartas son mucho más vividas y conmovedoras. Samuel Richardson -- Los |
| 505 | 0 | 0 | _apersonajes -- El diálogo -- El fondo -- El estilo |
| 534 | _tNovelists on the novel | ||
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