Sumisión y subversión visuales -- Acerca de los lenguajes visuales -- Símbolos e imágenes -- Itinerario de

la obra -- La galaxia Niepce. Una reivindicación -- La civilización de la imagen -- Genealogía de la

fotografía -- La vocación icónica -- Documento de lo real vivido -- Las extensiones tecnológicas -- Las

ramificaciones de la fotografía -- Naturaleza de la imagen fotográfica -- El marcado de la luz -- Quirografía

y fotografía -- La línea versus pictografía y fotografía -- Soporte fotográfico y espacio gráfico -- Expresión

lingüística y expresión icónica -- La indiscriminación óptica -- El tono contínuo fotográfico, metáfora del

continuum espacio temporal -- La congelación del instante -- Los signos de la tecnología -- La imagen múltiple

-- del acontecimiento al Documento -- La producción de lo notable fotográfico -- La imagen como acontecimiento

social -- La ficción como factor esencial de creatividad -- Las variables de la ficción -- La objetividad

fotográfica como ficción ignorada -- Las imágenes de imágenes -- La subjetivación estética -- La semantización

como doble articulación -- La manipulación física del modelo -- La manipulación de lo real en su imagen o los

signos de la tecnología -- La manipulación material de la imagen -- Signos y retóricas de la tecnología -- Los

tres componentes básicos de la imagen fotográfica -- Sobre la producción de imágenes fotográficas -- La

investigación icónica y su metodología -- Resultados de la investigación -- Hacia un lenguaje fotográfico --

De la literalidad a la abastracción -- Abstraccionismo y abstracción.

La fotografía nació hace más de 50 años, como un procedimiento semi-artístico, semimecánico, para obtener

imágenes persistentes que reprodujeran las formas y las apariencias de la realidad visible. La fotografía

imitó -e influyó en feed back- al arte pictórico (foto pictoricista); creó y desarrolló la noticia gráfica

(foto periodística); impulsó en gran manera el documentalismo (la fotografía como memoria del mundo); generó

la fotografía de identidad (retrato, foto policial); irrumpió, transformándolas, en todas las formas de

expresión gráfica (fotografismo, artes gráficas); se difundió por todo el planeta gracias a la industria y

constituyó así el primer self media (foto consumismo). Al margen de este inusitado desarrollo del medio

fotográfico, han surgido otros media, técnicamente descendientes de la fotografía en algún grado: el cine, el

audiovisual, la televisión. Y a su vez ha sido aplicada en muy diversas facetas, en los campos de la ciencia,

la investigación y la industria. Sin embargo, considerando a la fotografía como un medio de

creación-producción de imágenes, es decir, como un medio de expresión y comunicación, se ponde de manifiesto

una dialéctica esencial: la oposición entre reproductividad y creatividad. La primera corriente constituye la

práctica totalidad de las fotografías que se producen en el mundo: reproducir, registrar literalmente. La

segunda corriente, estadísticamente insignificante, pero cualitativamente importante, constituye el conjunto

de modos de visualización de nuevas realidades. En este libro se estudia la fotografía a partir de su

naturaleza icónica, desde el punto de vista de la creación-comunicación visual, teniendo muy particularmente

en cuenta la incidencia -apenas estudiada todavía- de la tecnología en la formación de la imagen, en tanto que

una nueva retórica visual, o más exactamente, como un lenguaje: el lenguaje específicamente fotográfico.

Índice onomástico p. 163-164 ; Índice analítico p. 165-171