La producción cinematográfica -- El trabajo de producción cinematográfica -- Factores técnicos de la

producción cinematográfica -- Factores sociales de la producción cinematográfica -- Después de la producción:

distribución y exhibición -- Implicaciones de los diferentes modos de producción cinematográfica -- La forma

fílmica -- El significado de la forma fílmica -- El concepto de forma en el cine -- Principios de la forma

fílmica -- La narración como sistema formal -- Principios de construcción narrativa -- Narración: el flujo de

la información de la historia -- Las convenciones narrativas -- La forma narrativa en Ciudadano Kane --

Sistemas formales no narrativos -- Tipos de forma no narrativa -- Sistemas formales categóricos, retóricos,

abstractos, asociativos -- El estilo cinematográfico -- El plano: puesta en escena -- Qué es la puesta en

escena -- Realismo -- El poder de la puesta en escena -- Aspectos de la puesta en escena -- La puesta en

escena en el espacio y en el tiempo -- Funciones narrativas de la puesta en escena: La ley de la hospitalidad

-- El plano: propiedades cinematográficas -- La imagen fotográfica -- El encuadre -- La duración de la imagen:

la toma larga -- La relación entre plano y plano: el montaje -- Qué es el montaje -- Dimensiones del montaje

cinematográfico -- El montaje continuo -- Alternativas al montaje continuo -- El sonido en el cine -- El poder

del sonido -- Fundamentos del sonido cinematográfico -- Dimensiones del sonido: cinematográfico -- Funciones

del sonido cinematográfico: Un condenado a muerte se ha escapado -- El estilo como sistema formal -- El

concepto de estilo -- El análisis del estilo de una película -- El estilo en Ciudadano Kane -- El estilo en

Olimpíada, 2º parte -- El estilo en The River -- El estilo en Ballet mécanique -- El estilo en A Movie --

Análisis críticos de películas -- Crítica cinematográfica: análisis de ejemplos -- El cine narrativo clásico

-- Luna Nueva -- La diligencia -- con La muerte en los talones -- Hannah y sus hermanas -- Buscando a Susan

desesperadamente -- Alternativas narrativas al cine clásico -- Dies Irae -- El año pasado en Marienbad --

Tokyo Monogatari -- Inocencia sin defensa -- Forma y estilo documental -- High School -- El hombre de la

cámara -- El cine de animación -- Clock Cleaners -- Duck Amuck -- Fuji -- Forma, estilo e ideología -- Cita en

San Luis -- Toro salvaje -- Todo va bien -- Apéndice: escribir el análisis crítico de una película -- La forma

fílmica y la historia del cine -- Los comienzos del cine (1893-1903) -- El desarrollo del cine clásico de

Hollywood (1908-1927) -- El expresionismo alemán (1919-1926) -- El impresionismo y el surrealismo franceses

(1918-1930) -- El montaje soviético (1924-1930) -- Resumen: tendencias estilísticas internacionales de finales

del cine mudo -- El cine clásico de Hollywood después de la llegada del sonido -- El cine japonés de los años

treinta -- El neorrealismo italiano (1942-1951) -- La Nouvelle Vague (1959-1964) -- El Nuevo Cine Alemán (1966

-1982) -- Glosario -- Películas alternativas -- Créditos.

Film art an introduction

Uno de los manuales más importantes y exitosos de los últimos tiempos, El arte cinematográfico es también un

espléndido resumen de todo lo que el estudioso y el aficionado deben saber el cine antes de empezar a

profundizar de verdad en la materia. Desde una descripción de los elementos primordiales de la producción

cinematográfica hasta una sucinta historia formal del cine, pasando por una visión extremadamente fenoménica

del estilo -a partir de la puesta en escena, el montaje, la fotografía y el sonido- y ejemplos de análisis

críticos de filmes, el libro no sólo intenta erigirse en un completísimo mosaico sobre todas y cada una de las

cuestiones que pueda suscitar el cine entendido como un arte autónomo, sino que además lo hace con un objetivo

muy claro: como en El significado del filme, La narración en el cine de ficción y El cine clásico de

Hollywood, los otros tres textos de Bordwell- este último junto con Kristin Thompson y Janet Staiger- lo que

debe importar no es tanto lo que dicen las películas como el modo en que lo dicen, o, en otras palabras, lo

que Bordwell y Thompson llaman la forma cinematográfica, absolutamente distinta de la literaria o de la

pictórica. Pues bien: es el dominio de ese alfabeto lo que conseguirán todos aquellos que se adentren en las

páginas de esta obra excepcional.